正在熱映的春節檔影片《深海》在制作技術上實現了新的突破，打破大衆對(duì)深海“幽暗”的認知，融合上百種(zhǒng)色彩的水墨國(guó)畫作爲美術概念，把海做成(chéng)“打翻的顔料缸”，呈現“前所未見”的有想象力的海。
接受紅星新聞記者專訪時(shí)，該片的視效指導郭鵬表示，影片的粒子水墨風格是經(jīng)曆多次試錯之後(hòu)确定的，首次將(jiāng)“水墨”（中國(guó)傳統文化靈魂）和“三維”（世界主流動畫技術）創新結合。做粒子的很多，做水墨的也很多，但把這(zhè)二者融合起(qǐ)來的很少，把它做成(chéng)100多分鍾的長(cháng)片，是從來沒(méi)有的。
中國(guó)水墨留白寫意，三維具體寫實，兩(liǎng)者天然矛盾。爲模拟水墨的色彩流動，團隊嘗試了一百餘次的“洗潔精、丙烯、食用色素、牛奶”混合實驗。爲還(hái)原水墨畫的飄逸與顆粒感，團隊用無數粒子堆積成(chéng)水墨形狀，以此打破三維物體的硬輪廓。影片中的“劈海”鏡頭，單鏡頭粒子特效達一百餘層，粒子數量高達幾十億，負責該鏡頭的特效師更是將(jiāng)原計劃“3天”完成(chéng)的鏡頭硬生生熬到“15個月”。
新聞：《深海》視覺效果不錯，起(qǐ)初對(duì)于視覺上的想法和目标是什麼(me)？
郭鵬：視覺效果對(duì)于一個動畫電影的意義到底是什麼(me)？我心中的第一目标就(jiù)是履行我們應該做的職能(néng)，也就(jiù)是說(shuō)我們要服務于導演提出的故事(shì)，幫助導演去講述這(zhè)個故事(shì)，比如利用畫面(miàn)的光影和色調體現某一段情節要表達的人物情緒或整體氣氛；利用明暗、虛實和相機的真實性強調畫面(miàn)中要引導觀衆關注的地方，用這(zhè)種(zhǒng)方式讓觀衆沉浸于故事(shì)之中。總結第一點就(jiù)是服務于故事(shì)。
還(hái)有就(jiù)是導演對(duì)畫面(miàn)有很多自己獨到的見解，我們想要達到的另外一個目标，就(jiù)是盡可能(néng)地去幫助導演。因爲導演（田曉鵬）其實是天馬行空的人，我們完成(chéng)他提出的想法和建議，要研究實現這(zhè)些内容的方法，如何最快地在制作上找到突破。另外就(jiù)是影片中很多光影都(dōu)是運動的，不像一些傳統影片有固定光源，我們盡可能(néng)地讓光影都(dōu)動起(qǐ)來，要在畫面(miàn)中設置一些機關，設置一些情節，去實現這(zhè)個目标。
第三個想法和目标是能(néng)夠帶來一些新鮮的創意和想法，這(zhè)部片子不管故事(shì)，還(hái)是視覺效果都(dōu)有一種(zhǒng)創新。故事(shì)的創新已經(jīng)有了，那不管我們的顔色也好(hǎo)，光影也好(hǎo)，還(hái)是說(shuō)那些粒子效果也好(hǎo)，都(dōu)盡量達到和别人不一樣(yàng)的表現方式。
新聞：影片開(kāi)創了“粒子水墨”全新三維動畫形式，能(néng)不能(néng)向(xiàng)我們介紹一下“粒子水墨”？
郭鵬：就(jiù)是我們拿到一張圖，比如說(shuō)有個水母在遊動，我們拿到的可能(néng)是一張比較潑墨風格的水墨畫，然後(hòu)我們要讓這(zhè)張畫動起(qǐ)來。讓水墨這(zhè)種(zhǒng)東西動起(qǐ)來的動畫，不管是上美影的片子也好(hǎo)，其實都(dōu)有類似的，但也隻是一個平面(miàn)的東西流動而已，我們要在三維裡(lǐ)邊去實現，每個角度都(dōu)是一個水墨畫的東西，水墨的暈染包括顔色和顔色之間的暈染，包括哪種(zhǒng)顔色和哪種(zhǒng)顔色搭配更協調，這(zhè)也是視效部門在做預告片時(shí)要攻克的一個難關。
爲什麼(me)叫(jiào)粒子水墨呢，因爲我們決定用粒子來體現水墨在三維中的表現方式，因爲粒子和粒子之間的融合，能(néng)更具象地表示水墨畫兩(liǎng)種(zhǒng)顔色之間的融合。粒子在三維空間裡(lǐ)可以堆積很多，它們之間的這(zhè)種(zhǒng)交融，從各個維度都(dōu)會(huì)像水墨的融合，所以基于這(zhè)些，我們選擇使用粒子來表達水墨之後(hòu)，總結起(qǐ)來就(jiù)叫(jiào)粒子水墨。
新聞：視效方面(miàn)創作的難點和挑戰在哪裡(lǐ)？如何解決的呢？
郭鵬：挑戰就(jiù)是我們可能(néng)連一些參考都(dōu)沒(méi)有，更别說(shuō)做過(guò)，我們又不能(néng)無止境地一直在試錯，我們要一邊試錯一邊總結到底是哪裡(lǐ)錯了，或者哪種(zhǒng)方式更快捷，哪種(zhǒng)方式能(néng)更好(hǎo)地體現。個人而言，我覺得最難點是溝通，倒不是說(shuō)人和人說(shuō)話之間的溝通不好(hǎo)，而是一個畫面(miàn)怎麼(me)用語言表達給導演，然後(hòu)導演表述給你，或者說(shuō)怎麼(me)和團隊之間交流表述我們想要表達的一個畫面(miàn)，具體的解決辦法就(jiù)是，我們每個環節之間逐漸試錯，然後(hòu)大家相互了解對(duì)方，越來越達成(chéng)一種(zhǒng)默契。
新聞：給我們舉例解讀一下片中有代表性的視效片段？
郭鵬：有一個金粉撒在小女孩附近的地方，單從畫面(miàn)上的表達，就(jiù)是很多彩色的粒子在空中飄散，有的落在肩膀上，有的落在頭發(fā)上，包括相機前的景深也是模拟真實的相機。這(zhè)裡(lǐ)一個鏡頭可能(néng)就(jiù)要有幾十億顆粒子，渲染以後(hòu)在相機前怎麼(me)表現，然後(hòu)落在人的身上，人的動作要怎麼(me)表現才能(néng)夠帶動這(zhè)些粒子，把我們美術風格的顔色（體現）在裡(lǐ)邊，把我們的特效技術也融在裡(lǐ)邊，包括把小女孩真實而又細膩的表演都(dōu)融在了一起(qǐ)，幾乎這(zhè)場鏡頭就(jiù)是我們整場風格的融合。
新聞：《深海》作爲一部具有“東方大美”與“世界眼光”的創新影片，視效方面(miàn)有什麼(me)經(jīng)驗和大家分享的呢？
郭鵬：我有兩(liǎng)個大的收獲，一個是我接受這(zhè)個項目以後(hòu)，知道(dào)導演對(duì)畫面(miàn)的要求很高，就(jiù)會(huì)去提升自己。我覺得你想要做一個東西，心裡(lǐ)一定要有積累，腦子裡(lǐ)一定有一些自己看過(guò)的東西，包括電影、畫等，甚至比如你在外面(miàn)逛街看到角落裡(lǐ)的一些光影、出去遛彎可能(néng)看到太陽光從樹之間的縫隙裡(lǐ)照射出來産生的丁達爾現象，這(zhè)些你都(dōu)可以記下來，運用到今後(hòu)的創作中。
另外一個我覺得非常重要的就(jiù)是我講到的溝通，因爲溝通包括環節和環節之間的協作，一個優秀的團隊，一定是信息非常暢通。做這(zhè)麼(me)大的工程，最好(hǎo)是各個環節之間的信息透明，這(zhè)是我總結下來的一個除去技術之外最有用的一點。
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紅星新聞記者 張世豪 實習生 淩格文 編輯 徐雲霄
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